Бурлинский район

30 но­яб­ря в рай­он­ном До­ме куль­ту­ры со­сто­ит­ся по­каз спек­так­ля «Циол­ков­ский» - на сцене вы­сту­пит на­род­ный кол­лек­тив Ал­тай­ско­го края «Те­ат­раль­ная ма­стер­ская «Homo Artisticus» (Хо­мо Ар­ти­сти­кус) из Бар­на­у­ла. В пред­две­рие по­ка­за спек­так­ля мы взя­ли экс­клю­зив­ное ин­тер­вью с ру­ко­во­ди­те­ля­ми этой те­ат­раль­ной ма­стер­ской.

Ру­ко­во­ди­тель «Homo Artisticus» Ки­рилл Ско­бе­лин от­ве­тил на во­про­сы о са­мой те­ат­раль­ной сту­дии, а ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель и ре­жис­сер спек­так­ля Та­тья­на Сти­бу­но­ва при­от­кры­ла за­ве­су тай­ны и рас­ска­за­ла о са­мом спек­так­ле и ра­бо­те над ним.

Ки­рилл Ско­бе­лин, ру­ко­во­ди­тель те­ат­раль­ной ма­стер­ской «Homo Artisticus»
1) Рас­ска­жи­те о те­ат­раль­ной ма­стер­ской «Хо­мо Ар­ти­сти­кус». Как дав­но она су­ще­ству­ет, сколь­ко че­ло­век за­ни­ма­ют­ся в ней и кем яв­ля­ют­ся ар­ти­сты в обыч­ной жиз­ни?
На­ша те­ат­раль­ная ма­стер­ская су­ще­ству­ет с но­яб­ря 2013 го­да. Это кол­лек­тив, ко­то­рый из­на­чаль­но об­ра­зо­вал­ся на ба­зе фа­куль­те­та пси­хо­ло­ги и пе­да­го­ги­ки Ал­тай­ско­го го­су­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та, но в даль­ней­шем мы ста­ли от­дель­ным кол­лек­ти­вом ВУЗа. По­том мы по­лу­чи­ли зва­ние На­род­но­го кол­лек­ти­ва Ал­тай­ско­го края, по­то­му что у нас за­ни­ма­ют­ся да­ле­ко не толь­ко сту­ден­ты. На дан­ный мо­мент ос­нов­ная труп­па ма­стер­ской вклю­ча­ет в се­бя 42 че­ло­ве­ка, а в но­вый на­бор это­го го­да во­шли 20 че­ло­век.
В обыч­ной жиз­ни это сту­ден­ты, юри­сты, био­ло­ги, пе­да­го­ги, школь­ни­ки и да­же пен­си­о­не­ры. Кро­ме то­го, в на­ших спек­так­лях ча­сто иг­ра­ют и про­фес­сио­наль­ные те­ат­раль­ные ар­ти­сты, име­ю­щие или по­лу­ча­ю­щее про­филь­ное об­ра­зо­ва­ние. По­это­му эту грань «лю­би­тель-про­фес­сио­нал» мы счи­та­ем очень услов­ной.
2) По­че­му Вы ре­ши­ли со­здать те­ат­раль­ную сту­дию, ведь в Бар­нау­ле до­ста­точ­но мно­го дру­гих сту­дий?
Ко­гда мы толь­ко по­яви­лись в го­ро­де бы­ло со­всем не­мно­го те­ат­раль­ных сту­дий, при­чем в ос­нов­ном это бы­ли дет­ские кол­лек­ти­вы – мо­да на по­доб­ные кол­лек­ти­вы для взрос­лых в го­ро­де по­шла зна­чи­тель­но поз­же. К то­му же в Ал­тай­ском го­су­дар­ствен­ном уни­вер­си­те­те в 2013 го­ду су­ще­ство­ва­ла все­го од­на по­доб­ная сту­дия на огром­ный ВУЗ. По­это­му нам с Та­тья­ной Юрьев­ной Сти­бу­но­вой и при­шла в го­ло­ву эта идея.
Мы вме­сте учи­лись в Ал­тай­ском го­су­дар­ствен­ном ин­сти­ту­те куль­ту­ры на те­ат­раль­ной ка­фед­ре, а па­рал­лель­но я по­лу­чал об­ра­зо­ва­ние в уни­вер­си­те­те в Ал­тГУ.
3) Как бы Вы опи­са­ли твор­че­ский путь те­ат­раль­ной ма­стер­ской? Сколь­ко уже вы­пу­ще­но спек­так­лей и кто в них вы­сту­пал ре­жис­се­ра­ми?
Наш твор­че­ский путь я бы опи­са­ли как очень на­сы­щен­ный, по­сколь­ку за 11 лет в на­шем те­ат­ре бы­ло по­став­ле­но бо­лее 50 спек­так­лей са­мы­ми раз­ны­ми ре­жис­се­ра­ми. Мы ор­га­ни­зо­ва­ли бо­лее 10 раз­лич­ных те­ат­раль­ных про­ек­тов, как ре­гио­наль­ных, так и все­рос­сий­ских. По­это­му оче­вид­но, что си­деть на ме­сте мы не уме­ем, хо­чет­ся «тво­рить и вы­тво­рять».
В этом нам, ко­неч­но, по­мо­га­ет боль­шое ко­ли­че­ство че­ло­век. В на­шей те­ат­раль­ной ма­стер­ской ста­вят свои спек­так­ли вы­пуск­ни­ки Ал­тай­ско­го кра­е­во­го кол­ле­джа куль­ту­ры и ис­кусств, вы­пуск­ни­ки Ал­тай­ско­го го­су­дар­ствен­но­го ин­сти­ту­та куль­ту­ры, при­гла­шен­ные ре­жис­се­ры и те­ат­раль­ные пре­по­да­ва­те­ли.
Кро­ме то­го, мы со­труд­ни­ча­ем со все­ми про­фес­сио­наль­ны­ми те­ат­ра­ми го­ро­да, по­это­му ску­чать нам точ­но не­ко­гда - пла­нов и идей у ма­стер­ской на не­сколь­ко лет впе­ред.
4) Как ча­сто «Хо­мо Ар­ти­сти­кус» бы­ва­ет на га­стро­лях и во­об­ще вы­сту­па­ет не на род­ной сцене?
Га­стро­ли – это все­гда по­да­рок, по­то­му что это воз­мож­ность вы­ехать за пре­де­лы род­ных стен и по­про­бо­вать се­бя на но­вых пло­щад­ках и для но­во­го зри­те­ля. Это для “Homo Artisticus” ско­рее рос­кошь, чем обы­ден­ность, но мы ста­ра­ем­ся при лю­бой воз­мож­но­сти се­бе та­кие по­езд­ки устра­и­вать.
По­сколь­ку вы­ход из зо­ны ком­фор­та сво­е­го за­ла, не­зна­ко­мый зри­тель - это каж­дый раз ин­те­рес­ная твор­че­ская про­вер­ка на­ше­го кол­лек­ти­ва на проч­ность.
5) Как Вы ду­ма­е­те, что по­буж­да­ет лю­дей тра­тить сво­бод­ное вре­мя на та­кое слож­ное де­ло, как ак­тер­ское ма­стер­ство?
Я уве­рен, что ак­тер­ское ма­стер­ство, это до­пол­ни­тель­ный на­вык, ко­то­рый при­го­жда­ет­ся аб­со­лют­но всем и в по­все­днев­ной жиз­ни. Ра­бо­та с пси­хо­ло­ги­че­ски­ми за­жи­ма­ми, раз­ви­тие сво­ей ре­чи, раз­ви­тие твор­че­ско­го мыш­ле­ния - это все то, что по­лу­ча­ют на­ши сту­дий­цы, ну и, ко­неч­но же, как ре­зуль­тат всей ра­бо­ты - про­сто яр­кую и мак­си­маль­ную на­сы­щен­ную на раз­ные со­бы­тия жизнь.

6) Ка­кие пла­ны у те­ат­раль­ной ма­стер­ской на бли­жай­шее вре­мя?
Наш глав­ный план мы на­ча­ли осу­ществ­лять в этом го­ду - мы пе­ре­шли в фор­мат ра­бо­ты ре­пер­ту­ар­но­го те­ат­ра. Те­перь мы по­ка­зы­ва­ем свои спек­так­ли ре­гу­ляр­но, при­гла­ша­ем зри­те­ля, и для нас это ка­жет­ся боль­шим и се­рьез­ным ша­гом. В Бар­нау­ле еще не бы­ло по­доб­но­го те­ат­раль­но­го кол­лек­ти­ва с та­ким плот­ным рас­пи­са­ни­ем спек­так­лей.
Бу­дем и даль­ше иг­рать ре­пер­ту­ар, вы­пус­кать пре­мье­ры и вы­хо­дить на этот, уже бо­лее се­рьез­ный и от­вет­ствен­ный, про­фес­сио­наль­ный путь.

Та­тья­на Сти­бу­но­ва - ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель «Homo Artisticus», ре­жис­сер спек­так­ля
1. По­че­му Вы ре­ши­ли по­ста­вить спек­такль о Кон­стан­тине Циол­ков­ском? Вы хо­те­ли рас­ска­зать его ис­то­рию или все же Вас впе­чат­ли­ла пье­са Б. Пав­ло­ви­ча, по ко­то­рой по­став­лен спек­такль?
В на­шей учеб­ной про­грам­ме вот уже вто­рой год идут «Раз­го­во­ры о важ­ном». Мне до­ста­лась те­ма «Циол­ков­ский», ко­то­рая бы­ла в ок­тяб­ре про­шло­го го­да. Я зна­ла, что был та­кой че­ло­век и да­же зна­ла, что он был та­лант­ли­вым, но ни­ко­гда не по­гру­жа­лась в его ис­то­рию и био­гра­фию. И тут мне вы­пал ши­кар­ный шанс - я счи­таю, что со­шлись все звез­ды. Я по­смот­ре­ла не­сколь­ко до­ку­мен­таль­ных филь­мов и не­ве­ро­ят­но им вдох­но­ви­лась. На­ча­ла да­же чи­тать его ра­бо­ты и по­ня­ла – на­сколь­ко все-та­ки мас­штаб­ная и ге­ни­аль­ная лич­ность этот чу­дак Циол­ков­ский.
Я на­ча­ла смот­реть все, что про не­го из­вест­но и слу­чай­но на­ткну­лась на спек­такль Бо­ри­са Пав­ло­ви­ча, ко­то­рый сам на­пи­сал эту пье­су и при на­пи­са­нии ис­поль­зо­вал тру­ды Циол­ков­ско­го. Он да­же по­ста­вил спек­такль по сво­ей же пье­се в Яро­славль­ском те­ат­ре и по­лу­чил за не­го выс­шую те­ат­раль­ную на­гра­ду стра­ны «Зо­ло­тая мас­ка». По­смот­рев его спек­такль, я вос­хи­ти­лась еще боль­ше – влю­би­лась не толь­ко в Циол­ков­ско­го, но и в твор­че­ство Пав­ло­ви­ча. Я сей­час дер­жу с ним связь, ка­кую толь­ко мо­гу и сле­жу за его ра­бо­та­ми. Это очень та­лант­ли­вый, ин­те­рес­ный ав­тор и ре­жис­сер с не­обыч­ной точ­кой зре­ния на те­атр.
2. Ка­кие слож­но­сти воз­ник­ли при по­ста­нов­ке это­го спек­так­ля и как Вы справ­ля­лись с ни­ми?
Са­мая боль­шая слож­ность в по­ста­нов­ке спек­так­ля в на­род­ном те­ат­ре - это ху­до­же­ствен­ное оформ­ле­ние спек­так­ля, так как финан­си­ро­ва­ние на те­ат­ры не очень ве­ли­ко. По­сле про­смот­ра спек­так­ля Пав­ло­ви­ча с его ге­ни­аль­ны­ми и ши­кар­ны­ми де­ко­ра­ци­я­ми, моя за­да­ча бы­ла сде­лать спек­такль «смот­ре­бель­ным», так как он очень еще на­гру­жен та­ким фило­соф­ски­ми тек­ста­ми и трак­та­та­ми Циол­ков­ско­го. Пье­са так­же на­гру­же­на ма­те­ма­ти­че­ски­ми, физи­че­ски­ми тер­ми­на­ми
Моя за­да­ча бы­ла – вы­ра­зить этот ка­кой-то еди­ный ху­до­же­ствен­ный об­раз. Во­об­ще, это, ко­неч­но, про­бле­ма лю­бо­го ре­жис­се­ра с ко­то­рой, как мне ка­жет­ся, я спра­ви­лась. Про­во­ди­ла ре­жис­сер­ский ана­лиз, ис­ка­ла вер­ное вы­ра­же­ние это­го ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за во­об­ще и в де­ко­ра­ци­ях в част­но­сти, но в ито­ге спра­ви­лась.
3. Как дол­го про­хо­ди­ла под­го­тов­ка и ре­пе­ти­ции это­го спек­так­ля? Бы­ло ли труд­но по­до­брать ак­те­ров на ро­ли?
Ко­неч­но, все­гда очень слож­но най­ти глав­но­го ге­роя во­об­ще в лю­бой по­ста­нов­ке, по­то­му что он не­сет в се­бе глав­ную, са­краль­ную мысль, глав­ную те­му спек­так­ля. По­сколь­ку и пье­са, и спек­такль на­зы­ва­ют­ся «Циол­ков­ский», то са­мым важ­ным бы­ло вы­брать глав­но­го ге­роя. В ито­ге, вы­бор пал на ру­ко­во­ди­те­ля на­шей те­ат­раль­ной ма­стер­ской Ки­рил­ла Ни­ко­ла­е­ви­ча Ско­бе­ли­на.
Ка­за­лось бы, что роль мо­жет дать­ся ему лег­ко. Но мы столк­ну­лись с огром­ной про­бле­мой – с мо­но­ло­га­ми Циол­ков­ско­го. Они на­пи­са­ны по его трак­та­там и за­пи­сям. За­да­ча ведь бы­ла не толь­ко в том, чтоб вы­учить текст и вы­со­ко­ху­до­же­ствен­но его про­чи­тать. Важ­но бы­ло разо­брать­ся в су­ти, ко­то­рая са­ма по се­бе очень слож­на. Ки­рилл Ско­бе­лин про­де­лал боль­шую и слож­ную ра­бо­ту над «при­сво­е­ни­ем» этих мо­но­ло­гов, чтобы они рож­да­лись здесь и сей­час. На­при­мер, в спек­так­ле мож­но уви­деть, как Циол­ков­ский на про­тя­же­нии все­го дей­ствия со­чи­ня­ет свой глав­ный труд. Он при­ду­мы­ва­ет его здесь и сей­час, он ра­бо­та­ет над со­зда­ни­ем ра­ке­ты пря­мо на гла­зах зри­те­ля. Он ра­бо­та­ет над со­зда­ни­ем бу­ду­ще­го. И вот эта слож­ная мыс­ли­тель­ная ра­бо­та глав­но­го ге­роя бы­ла вы­стро­е­на Ки­рил­лом Ни­ко­ла­е­ви­чем очень хо­ро­шо.
С осталь­ным под­бо­ром ро­лей во­об­ще не воз­ник­ло слож­но­стей. На­ши ар­ти­сты очень вдох­но­ви­лись этой пье­сой и смог­ли в точ­но­сти пе­ре­дать все за­ло­жен­ные дра­ма­тур­гом об­ра­зы. Кро­ме то­го, я вве­ла в спек­такль од­но­го пер­со­на­жа, ко­то­ро­го во­об­ще нет в ори­ги­наль­ном тек­сте – это по­мощ­ни­ца Циол­ков­ско­го. Это, на­вер­ное, од­на из са­мых слож­ных ро­лей в спек­так­ле. Она ра­бо­та­ет с Циол­ков­ским на про­тя­же­нии все­го спек­так­ля и ее за­да­ча – не про­сто по­мо­гать уче­но­му. Она - его мысль. Она вы­учи­ла очень мно­го ма­те­ма­ти­че­ских фор­мул, ко­то­рые она вос­про­из­во­дит на гла­зах зри­те­ля здесь и сей­час. Она ни ра­зу не ухо­дит за ку­ли­сы, что еще тя­же­ло для ар­ти­ста чи­сто физи­че­ски. Но Со­фья Клоч­ко­ва по­ра­зи­тель­но спра­ви­лась с этой ро­лью
Еще од­на слож­ная ра­бо­та – это же­на Циол­ков­ско­го. Это жен­щи­на, ко­то­рая бы­ла все вре­мя ря­дом с этим меч­та­те­лем. У них бы­ло пя­те­ро де­тей, и весь быт, се­мья – все это лег­ло толь­ко на ее пле­чи, по­то­му что сам Кон­стан­тин Эду­ар­до­вич жил сво­ей ра­бо­той. Он же по­стро­ил в сво­ем до­ме аэро­ди­на­ми­че­скую тру­бу и де­лал ис­пы­та­ния, а се­мье в это вре­мя при­хо­ди­лось ухо­дить из до­ма в са­рай. Жене Циол­ков­ско­го бы­ло тя­же­ло, и эту роль за­ме­ча­тель­но ис­пол­ни­ла Ан­же­ли­ка Ко­ган. Ей то­же не­лег­ко да­лась эта роль с мо­но­ло­га­ми. На­при­мер, Циол­ков­ский го­во­рит о кос­мо­се, звез­дах, об иде­ях, а же­на в это вре­мя про­сит у не­го вни­ма­ния, го­во­рит о бы­те и на­сущ­ных про­бле­мах. Не по­лу­ча­ет это у нее, и она злит­ся. Но ведь злить­ся она на лю­би­мо­го му­жа-ге­ния нель­зя, и по­это­му эта роль по­лу­ча­ет­ся очень про­ти­во­ре­чи­вой, но ак­три­се она уда­лась.
4. Что сле­ду­ет ожи­дать бур­лин­цам от про­смот­ра «Циол­ков­ско­го»? На Ваш взгляд, о чем по­лу­чи­лась эта ис­то­рия?
Наш спек­такль – о фан­та­зе­ре, о че­ло­ве­ке, ко­то­рый гре­зил сво­ей иде­ей. Ко­то­рый жил сво­ей иде­ей, по­ло­жил ра­ди нее свою жизнь. И всё по­лу­чи­лось толь­ко бла­го­да­ря это­му. Имен­но бла­го­да­ря это­му че­ло­ве­ку мы ле­та­ем в от­кры­тый кос­мос, мы по­ко­ря­ем его. И ес­ли на­ша на­у­ка, осо­бен­но свя­зан­ная с кос­мо­нав­ти­кой, вер­нет­ся к его тру­дам и пер­во­на­чаль­ным иде­ям, то нас ждет боль­шое бу­ду­щее. Лич­но я счи­таю, что так и бу­дет. У нас как буд­то бы и нет дру­гих ва­ри­ан­тов раз­ви­тия, кро­ме тех, ко­то­рые опи­сал Циол­ков­ский. Она на­столь­ко ре­аль­ны, ин­те­рес­ны и на­столь­ко во­пло­ща­ют­ся в жизнь на на­ших гла­зах здесь и сей­час, что, как мне ка­жет­ся, дру­го­го бу­ду­ще­го и не бу­дет.
Но, воз­вра­ща­ясь к во­про­су, бур­лин­цам сто­ит ожи­дать за­бав­ную, ин­те­рес­ную, по­зна­ва­тель­ную и ме­ста­ми слож­ную ис­то­рию. Я уве­ре­на, что каж­дый из зри­те­лей обя­за­тель­но вдох­но­вит­ся, про­ник­нет­ся жиз­нью и био­гра­фи­ей Циол­ков­ско­го, его иде­я­ми и по­лу­чит удо­воль­ствие от про­смот­ра.
5. Ка­кие у Вас пла­ны на бу­ду­щее в от­но­ше­нии это­го спек­так­ля и дру­гих Ва­ших ра­бот?
Мы из­на­чаль­но зна­ли, что этот спек­такль бу­дет га­строль­ным, по­то­му что он очень ин­те­рес­ный и мо­биль­ный. Это тот спек­такль, ко­то­рый сто­ит по­ка­зы­вать лю­дям и ко­то­рый сто­ит по­ка­зы­вать под­рост­кам. Ведь это не толь­ко био­гра­фия на­ше­го уче­но­го, но и ин­те­рес­ная, вдох­нов­ля­ю­щая, по­буж­да­ю­щее тво­рить ис­то­рия. Мы хо­те­ли по­ехать с этим спек­так­лем в Сер­бию, но пе­ре­го­во­ры об этом еще ве­дут­ся.
Ско­рее все­го, мы по­едем с ним в Ка­лу­гу. Мы участ­ву­ем с этим спек­так­лем в фе­сти­ва­ле «Рож­де­ние за­мыс­ла» от Со­ю­за те­ат­раль­ных де­я­те­лей. Кро­ме то­го, мы по­ка­зы­ва­ли его не­од­но­крат­но для Дви­же­ния Пер­вых из мно­гих ре­ги­о­нов, ко­гда они при­ез­жа­ли на фо­рум в Бар­нау­ле.
По­это­му я ду­маю, что жизнь у это­го спек­так­ля бу­дет еще дол­гой, и это очень хо­ро­шо. Ар­ти­сты ино­гда мо­гут уста­вать от ка­ких-то спек­так­лей, ко­гда дол­го иг­ра­ешь - это нор­маль­ное яв­ле­ние, но не в этом слу­чае. В этом слу­чае всем ин­те­рес­но каж­дый раз его со­зда­вать здесь сей­час, по­это­му я ду­маю, что ис­то­рия это­го спек­так­ля бу­дет про­дол­жать­ся.